英雄美剧最大伪善者曝光克莱尔虚伪面具被撕碎彼得能力越强越愚蠢编剧毁掉所有角色

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售后维修电话（全国400）服务受理中心老牌机构公布的步骤，英雄美剧最大伪善者曝光克莱尔虚伪面具被撕碎彼得能力越强越愚蠢编剧毁掉所有角色英雄这部美剧曾经让无数观众为之疯狂。超能力者的世界充满想象力。但追到后面几季的人都有同一个感受。编剧把一手好牌打得稀烂。今天就来聊聊剧中最让人失望的几个角色。尤其是那个号称最大伪善者的克莱尔。还有能力越强脑子越蠢的彼得。以及编剧如何毁掉了几乎所有角色。

先说克莱尔。第一季的克莱尔是个讨喜的高中生。她发现自己有不死之身。她害怕。她困惑。她想做个普通女孩。那时候观众同情她。但后来呢。克莱尔嘴上永远挂着拯救世界。实际上她做的每一件事都在满足自己的道德优越感。她可以面对危险毫发无伤。所以她肆无忌惮地冲进火场冲进枪战。她从不考虑别人会不会因为她而死。她只会说我要去做正确的事。然后让身边所有人替她擦屁股。她的父亲诺亚为她收拾了多少烂摊子。她的朋友因为她被追杀。她却始终摆出一副受害者的姿态。更虚伪的是她一边喊着超能力者应该被平等对待。一边在关键时刻只信任自己的血缘亲人。她可以对陌生人见死不救。转头又用眼泪博取同情。克莱尔的不死能力让她失去了对死亡的敬畏。也让她变成了一个道德绑架大师。她要求所有人跟她一样勇敢。但她从来不用承担后果。这就是最大的伪善。克莱尔的面具在后期剧情里彻底碎掉了。她不再是那个让人心疼的女孩。而是一个自私又自大的说教者。

再说彼得。第一季的彼得是个善良的男护士。他渴望帮助别人。他意外获得了吸收他人能力的天赋。那时候的彼得讨人喜欢。因为他笨拙但真诚。可是随着能力越来越强。彼得的智商仿佛坐上了滑梯。他能同时拥有飞行、读心、再生、时间控制等等一堆能力。但他连最简单的计划都做不好。他经常在关键时刻愣住。他明明可以一招制敌。却非要先发表一通演讲。然后被反派偷袭。他吸收了太多能力。却连自己到底会什么都记不清。有一场戏他面对敌人居然问自己现在有什么能力。观众简直要气笑了。更离谱的是他明明可以穿越时间修正错误。他却一次次搞出更大的时间悖论。彼得的能力越强。他的判断力越差。他总想一个人扛下所有事。结果每一件事都被他搞砸。编剧给他的设定是吸收能力。但写出来的效果是吸收智商。彼得从一个有血有肉的小人物。变成了一个只会开挂的糊涂蛋。每次看到他一脸茫然地站在战场上。观众就想快进。

然后说说编剧的罪过。英雄第一季之所以经典。是因为每个角色都有清晰的目标和成长弧线。克莱尔想隐藏秘密。彼得想拯救世界。塞拉想收集能力。诺亚想保护家人。 Hiro想当英雄。但到了第二季第三季。编剧开始乱来。他们为了制造冲突。强行让角色做出违背性格的事。克莱尔突然变得叛逆又刻薄。彼得突然变得优柔寡断又愚蠢。塞拉从冷酷杀手变成精神分裂的可怜虫。诺亚从精明特工变成被女儿耍得团团转的笨爸爸。 Hiro从热血笨蛋变成只会说教的时间旅行工具人。所有角色的智商都像被黑洞吸走了一样。编剧还特别喜欢复活角色。死了又活活了又死。观众的情绪被反复折腾。最后只剩下麻木。更糟糕的是编剧引入了太多新角色。每个新角色都带着一堆超能力。但没一个立得住。老角色被边缘化。新角色又撑不起剧情。整个故事变得支离破碎。英雄的烂尾不是某一个角色的错。而是编剧系统性地摧毁了所有角色的逻辑。他们忘了观众看英雄不是看特效大乱斗。而是看人在拥有超能力后如何做出选择。编剧把选择变成了儿戏。把成长变成了倒退。把英雄变成了小丑。

克莱尔的虚伪是编剧写崩的典型例子。她本该是一个探讨永生与道德的复杂角色。结果变成了一个双标圣母。彼得的能力膨胀也是编剧偷懒的后果。他们只想展示酷炫的能力组合。却忘了给角色配上匹配的头脑。至于其他角色。比如马特。他从一个想做好警察的读心者变成了宗教狂热的牺牲品。比如阿宽。他从一个可爱的时间旅行者变成了只会喊口号的废柴。比如安藤。他从一个普通人变成了工具人。每一个角色都在编剧的笔下失去了灵魂。英雄这部剧教会我们一个道理。再好的设定也怕烂编剧。再酷的超能力也救不了愚蠢的剧情。克莱尔的面具碎了。彼得的智商掉了。所有角色都被编剧推进了垃圾桶。作为观众我们只能怀念第一季那个有笑有泪有逻辑的世界。然后对着后面的剧情叹气。这就是英雄美剧最大的悲剧。不是反派太强。而是编剧太弱。

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【编辑者:盖玄强】